Crown serisi 5 incelemesi: 'Sürükleyici, ancak kötü anlatılmış sabun'

The Crown'a beş seri ve şimdi uzun zamandır beklenen bağlantı noktasına ulaştı. Çünkü İngiliz Kraliyet Ailesi hakkındaki Netflix destanı başlangıçta oldukça görkemli, tartışmalı bir şekilde azılı bir eser olarak başladıysa, 1990'lara geldiğinde her zaman yüksek bir drama beklentisi vardı - kraliyetlerin gerçekten tedavi edildiği on yıl ünlüler olarak, büyük ölçüde "Galler Savaşı", yani o zamanki Galler Prensi ve Prensesi'nin evliliğinin halka açık patlaması nedeniyle.

Öyle ki, Imelda Staunton'ın Kraliçe olarak yeni kurulduğu ve oyuncu kadrosunun bir kez daha sıfırlandığı bu 10 bölümden oluşan bu son parti, daha önceki tüm sezonların toplamından daha fazla tartışmaya batmış durumda, zamanlaması The Queen'den çok kısa bir süre sonra. ölüm, serbest bırakılmaları etrafındaki endişeye katkıda bulunuyor. Şimdiye kadar, eski Başbakan John Major'ın (şovda Jonny Lee Miller tarafından canlandırıldı) 1990'da Prens Charles'ın Kraliçe'yi tahttan indirmek istediği yönündeki önerisi nedeniyle bunu " fıçı dolusu saçmalık " olarak nitelendirdiğini gördük. onun yardımı ile. Bu arada, alternatif İngiliz kraliyet mensubu Judi Dench, " kaba sansasyonalizm " olarak adlandırılan bir açık mektup yazdı.", Netflix'in fragmana bunun "kurgusal bir dramatizasyon" olduğunu vurgulayan bir bildirim eklemesine yol açtı ve kraliyet yorumcuları , Cambridge Dükü'nün şovun annesi ve şimdi itibarsız olan 1995 yılındaki rezil röportajı yeniden canlandırmasına ne kadar " öfkeli " olacağını önerdiler. BBC muhabiri Martin Bashir. Bununla birlikte, babasının, üst düzey büyücü Dominic West tarafından canlandırıldığı için daha az öfkeli olması mümkün.

Öyleyse anın büyük sorusunu ele almak için: The Crown ve yaratıcısı Peter Morgan, gerçeklerle bu kadar hızlı ve gevşek oynamalı mı? Bir yandan, The Crown'u aşırı uydurma olmakla suçlamanın, belki de onun kilit varlık nedenini gözden kaçırmak olduğunu iddia edebilirsiniz - ki bu kesinlikle tarihsel kayıtlar aracılığıyla asla bilmeyi umamayacağımız şeyleri hayal etmektir. saray kapılarının arkasından git. Sezonun en büyük sahnesini dramatik bir şekilde ortaya çıkaran işte bu tür yaratıcı spekülasyonlar: Kraliçe ve Prenses Diana arasında, Staunton ve Elizabeth Debicki'nin ikinci olarak oynadığı Bashir röportajı öncesinde, göz alıcı derecede gergin, ancak tarafsız bir karşılaşma. sempatini ikiye ayır.

Ancak gerçeklerin karıştırıldığı veya basitçe göz ardı edildiği durumlarda, nedenini ve ne yararı olduğunu sorgulamak geçerli görünüyor. Ve her bir anlatı seçimini yargılamadan, gösteri açıkça ayrım gözetmeksizin gerçeklerden sapmaktan memnundur: tahttan çekilme planı, görünüşe göre monarşinin böyle bir yönetim altında olduğunu öne süren Sunday Times anketinin şokuna dayanan ilk bölümü alın. tehdit, Prens Charles'ın annesine karşı harekete geçmesine neden oldu. Ancak, çok mülayim olumlu bir parça bulmak için şimdi The Times arşivinde bu anketin raporlarına bakabilirsiniz."Kraliyet Ailesi 1990'lara İngiliz yaşamının oldukça popüler bir parçası olarak giriyor" olan ve her 10 kişiden dokuzunun Kraliçe hakkında çok ya da büyük ölçüde olumlu hissettiğini kaydediyor. Ve makale, The Crown'da bahsedilen ve neredeyse yarısının erken bir tahttan feragat etmeyi destekleyeceği istatistikten birkaç paragraf aşağıya alıntı yapsa da, önemli kelimeleri "bir aşamada" içeriyor - bu, ekranda daha fazla olarak ifade edildiğinden oldukça farklı. halkın bu aşamada Kraliçe'yi "alakasız", "eski" ve "pahalı" olarak gördüğü önerilerin yanı sıra baskı arzusu.

Dizi şimdi hem bir aile psikodramı hem de içsel işlev bozukluğuyla mücadele eden bir kurumun hikayesini uygun bir şekilde hermetik ve tecrit edici hissediyor.

Etik düşünceler bir yana, tüm bu yalancılığın sanatsal açıdan önemli olmasının nedeni, gösterinin en temel yaratıcı başarısızlığının belirtisi olmasıdır, burada her zamankinden daha göze batandır: bazen hikaye anlatımında dayanılmaz derecede tembel bir yol. Gerçekliğin çok incelikli olabileceği yerlerde, gösteri kısayollar, üzerine yazma ve yanlış şekilde birbirine bağlı hikayeler için gidiyor. Kraliçe'nin hastalıklı popülaritesinin sevgili yat Britannia'nın sorunlarıyla paralellik göstermesiyle ilgili tartışmadan ("O başka bir çağın yaratığı... Prens William'ın Düzeni yok eden Guy Fawkes özentisi hakkında öğretildiği sahne, tıpkı annesi ve Bashir'in 5 Kasım'daki röportajlarını kaydetmeye hazırlanırken, tıknaz analojilerden nadiren kaçınılır, ki bu bir tarih kitabında bir cümle olarak iyi olurdu, ama burada mümkün olduğunca büyük ve yoğun bir şekilde yazılmışlar. Ve karakterler farkında olmadan metaforda konuşmadıklarında, hüsrana uğramış gazete köşe yazarları gibi fikir parçalarını dışarı atmaya giderek daha fazla eğilimli oluyorlar.

Odak değişikliği

Tüm bunlarla birlikte, bu dizi, en azından ikinci yarısında adım attığında, pembe dizi olarak zorlayıcı. Gösterinin daha önce kraliyetleri ulusal ve jeopolitik tarihi keşfetmek için bir prizma olarak kullandığı yerde, şimdi hem bir aile psikodraması hem de iç işlev bozukluğu ile mücadele eden bir kurumun hikayesi, hermetik ve tecrit edilmiş hissediyor.

Kraliçe ve varis arasındaki ilişkiyi tasvir etmeye çok dikkat edilecek - dördüncü bölümde, Prens Charles'tan annesine zaten açıklanmış olan şu cümleyi alıyoruz: "Sıradan bir aile olsaydık ve sosyal hizmetler ziyarete geldiyse, onlar 'Bizi gözetim altına alırdınız, sizi hapse atardı!' Ancak daha da canlandırıcı - hayır Bergman-esque - Kraliçe ve Consort arasındaki birliğin tasviridir. Bu aşamada, özellikle Prens Philip'le, giderek daha fazla ortak yanı olmayan iki kişi oldukları ileri sürülmektedir: Özellikle tartışmalı olması gereken, onun, hafif meşum bir buyurganlıkla ısrar etmediği hayali sahnedir.

Bu arada, düşmanlık, Andrew Morton'un Diana: Gerçek Hikayesi, "Camillagate" kasetleri, Prens'in yayınlanmasıyla feci bir "ikinci balayı" boyunca ilerlerken, diziye gerçek dramatik ivmesini tahmin edilebileceği gibi sağlayan "Galler Savaşı" dır. Charles'ın Jonathan Dimbleby ile yaptığı ılımlı itiraf röportajı - ve sonra, elbette, Prenses Diana'nın tartışmalı satın alma, filme alma ve gösterimi iki bölüm süren çok daha itirafçı röportajı. Bashir'in ikiyüzlü davranışına ilişkin bir rapor daha geçen yıl yayınlandı ., bu taksitler ek bir çağdaş frisson var, çünkü BBC içinde kepçe etrafında sözde iç çekişmeleri tasvir ediyorlar. (O zamanki genel müdür John Birt'in, röportajı kraliyetle ilişkili o zamanki başkan Marmaduke Hussey'e rağmen kısmen görevlendirdiği imasından ne çıkarabileceğini görmek ilginç olacak).

Galler'in evliliğinin hakemliği adil hissettiriyor: şov, asla uyumlu olamayacak iki kişi olduğunu öne sürüyor.

Ancak Prens Charles ve Prenses Diana'nın insanlık tarihinin en sıra dışı evliliklerinden birine sahip olmalarına rağmen, gösteri son derece sıradan şekillerde aynı anda nasıl üzücü olabileceğini önermek için iyi: Bu, özellikle bir kibir yoluyla dokunaklı bir şekilde vurgulanan bir nokta. Boşanmaları aynı gün damgalanan kurgusal çiftlerin kendi evliliklerini detaylandırdığı film. Ve bu mevcut dizinin yeni Kral için en kötü PR'yi kanıtlayabileceğine dair bazı spekülasyonlar olsa da, aslında, ilerici değerlerini savunmanın ve Prens'in Güveni ile çalışmanın yanı sıra, Galler'in evliliğinin hakemliği çok adil hissettiriyor. . Aralarındaki süssüz hüznüyle göze çarpan bir sahne, sondan bir önceki bölümde, Prenses Diana'da bir tabak çırpılmış yumurta üzerinden ateşkes girişiminde bulunulduğunda gelir.

Performanslara gelince? Onlar, bu sefer çok karışık bir çanta. Kaçınılmaz olarak, kraliyet görevlerini üstlenen her yeni aktörün ikna etmesi zorlaşıyor, çünkü ekranda olanlar giderek daha fazla izleyicinin gerçek hayat anılarıyla birleşiyor. Ne olursa olsun, buradaki bazı performanslar gerçekten işe yaramıyor. Bu, Lesley Manville için, hayattan daha büyük olan ünlü kraliyet kardeşine garip bir şekilde ilkel, sıkıştırılmış bir kalite getiren Prenses Margaret olarak geçerlidir. Aynı şekilde West, Prens Charles olarak tamamen yanlıştır: selefi Josh O'Connor'ın rolün içinde kaybolduğu ve diğer şeylerin yanı sıra prensin dünyevi olmayan çekingenliğini mükemmel bir şekilde yakaladığı yerde, West onun gülünç bir şekilde garantilenmiş yıldız karizmasını bastıramaz.

Buna karşılık, daha başarılı olan aktörler, kendilerinin gizleyecek bu kadar yerleşik bir kişiliği olmayan oyunculardır. Nispeten az bilinen Claudia Harrison, Prenses Kraliyet için başka bir ilham verici seçim olarak Erin Doherty'yi takip ediyor, mükemmel bir ciddiyet ve sıcaklık dengesi, Jonathan Pryce ise Prens Philip olarak bir insan hakkında hiçbir şeye benzemeden ikna edici bir izlenim yaratma konusunda bir ustalık sınıfı sunuyor. ve Debicki, daha açık bir şekilde çalışılmış bir taklit kullanarak Prenses Diana'yı oldukça etkili bir şekilde yaşıyor (gözler yukarı doğru, eterik, hafif ahşap tonlama). Staunton'a gelince? İlk başta, kötü bir şekilde yanlış yorumlanmış gibi görünüyor, bir şekilde hem doğal olarak hem fazla iyimser hem de fazla bilgili. Yine de, dizi devam ederken, o kadar yoğun bir kanaate sahip bir oyuncu ki, Kraliçe'sinin gerçekte ne kadar olduğu sorusu .Kraliçe giderek daha az önemli hale geliyor.

Bu dizinin son bölümünde, Tony Blair (Bertie Carvel) iktidara gelirken ve Prenses Diana, Mohamed Al-Fayed'in yatını ziyaret etmek için çantasını toplarken, oğluyla karşılaşacağı bir déjà vu duygusu hakimdir. Dodi – çünkü, elbette, final olması gereken bir sonraki serisinde The Crown, Morgan'ın Prenses Diana'nın ölümünün ardından geçen 2006 tarihli, ilk film olan The Queen ile kesişecek. İngiltere'nin yönetici ailesine olan ilgisinin meyvesi. Oldukça karmaşık olan bu çalışmayla yapılan karşılaştırmanın The Crown'a hiçbir faydası olmayacağından şüpheleniyorum - buna rağmen, aynı zamanda hatasız bir tartışma makinesi olan inkar edilemez bir TV "olay" olarak, şüphesiz dünyanın kendinden geçmiş olmasını sağlayacak. en sonunda.

The Crown beşinci sezon, 9 Kasım'da Netflix'te yayınlanacak.